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En outre, la phorbeia contribuait ŕ produire des sonorités de meilleure qualité, plus coulée et continue. Par ailleurs, Annie Bélis a relevé un fait passionnant : les auloi étaient fabriqués sur commande.

Par contre, pour les musiciens plus modestes, le roseau était de mise, car moins compliqué ŕ jouer et surtout peu coűteux. Par ailleurs, les auloi ainsi obtenus étaient gainés de bronze et les Thébains furent les pionniers en la matičre. On distingue notamment : la syrinx Sorte de flűte que les Grecs considéraient comme un instrument " folklorique " de berger. Théoriquement, la syrinx est la " flűte de Pan ", qui consiste en un assemblage de roseaux creux de longueur égale, et plus tard inégale, sans bec, fermés ŕ un bout par un bouchon de cire.

Son âme passe dans les roseaux de la rive et Pan les découpe pour garder le souvenir de sa bien-aimée.

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Elle ne jouait pas plus olcsó szemüveglencse rôle artistique que la syrinx. Ils sont surtout représentés par les castagnettes, les cymbales et les tambours de différents formats. Les cymbala comportaient deux plateaux hémisphériques concaves, en métal.

Elles étaient utilisées dans les cultes orgiaques de Cybčle et plus tard de Dionysos, sous les noms de bakyllion ou baboulion. Echeion était le nom mystique des cymbales dans le culte de Déméter, mais ce mot désigne également la caisse de résonance des instruments ŕ cordes. Le discos était un disque de métal ou gong, troué en son milieu et suspendu par une corde et frappé avec un marteau. Les krotala équivalaient nos castagnettes ou claquettes ; on peut comparer le terme " crotales " ŕ des sortes de cymbalettes.

Les kroupezion sont des souliers ou sandales de bois utilisées pour marquer les temps de la danse ; ce sont les ancętres de nos claquettes.

En général, on fixait une petite pičce de métal ŕ la semelle pour en rendre le battement plus net et plus fort. Le roptron était un petit tambour léger consistant en un cerceau de bois sur lequel était tendu un parchemin et autour duquel pendaient de petites pičces de métal, soit notre tambourin actuel.

Toutefois, un instrument musical peut les départager : la voix humaine.

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Nous reparlerons de la voix lorsque nous aborderons les concours. II- La pratique musicale dans le quotidien des Grecs 1 les mythes Orphée avec sa lyre chantante entraînait les arbres, et les bętes sauvages du désert accouraient ŕ ses pieds. Il fut certainement le musicien le plus célčbre de la mythologie grecque. Elle fut ainsi perdue pour lui ŕ jamais. Il vénérait particuličrement Apollon et lui construisait de petits autels.

En un jour, Amphion acheva ŕ lui tout seul les remparts.

Apollon, Dieu de la divination, de la musique et de la poésie, protecteur des muses est en męme temps guerrier. Il égaie les festins des Olympiens avec les mélodies incomparables de sa lyre. Dans la anti aging előre szállítás, ce Dieu-archer, maître de la lyre, lança une pluie de flčches sur les Grecs devant Troie, les décimant de ce fléau, jusqu'ŕ ce que sa fureur fut apaisée par des sacrifices et des rituels purificatoires.

Il tua aussitôt le malheureux satyre. Les Muses, de leur côté, trouvaient leur place dans les réunions, les festins, les concerts, les réjouissances des Dieux. Toutes jeunes et belles, elles étaient les neuf filles de Jupiter et Mnémosyne ou Mémoire. Euterpe signifie en grec, " qui sait plaire ". Elle présidait ŕ la Musique ; des papiers de musique, des aulos et autres instruments figurent ŕ ses côtés. Thalie, nom issu du mot " fleurir " en grec, présidait ŕ la Comédie.

Plusieurs de ses statues portent un clairon ou porte-voix, instrument trčs utilisé pour soutenir les voix des acteurs dans la comédie antique. Terpsichore était la muse de la Danse ; son nom signifie " qui aime la danse ".

Vive, elle est représentée tenant une harpe au son de laquelle elle dirige en cadence tous ses pas. Nymphe vive et folâtre, elle porte une couronne de myrte et de roses. De la main gauche, elle tient une lyre, et de la droite un archet.

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Cela souligne la relation de la musique avec ces sciences. Elle était la muse de la poésie héroďque et de la grande éloquence. Polymnie dont le nom est composé des mots " beaucoup " et " hymnes ", était la muse de la Rhétorique ; Melpomčne, du verbe grec " chanter ", celle de la Tragédie ; toutes deux avaient peu de liens avec la musique. On retrouve cette notion lors des vendanges également, car la musique accompagnait tout autant le rythme des saisons. Aux fętes religieuses se joignaient les représentations dramatiques et les grandes exécutions chorales.

Ils étaient considérés comme des compléments indissociables de la plupart des grandes fętes, nationales ou panhelléniques. Ils sont tantôt payants, tantôt gratuits, offerts aux citoyens par la cité ou par un généreux mécčne. Ils ont lieu la plupart du temps dans les temples et les théâtres.

Célébrées tous les quatre ans, les Pythia comprenaient : š des épreuves gymniques : course ŕ pieds de différentes longueurs course simple de la longueur du stade, course double, course longuelutte, boxe, pancrace et pentathlon ; š des épreuves hippiques : courses montées et courses de chars ; š des épreuves musicales : set payot homme soin total anti age et chant accompagné ŕ la cithare.

Des habits chics étaient de circonstance pour le concours. Parmi les nombreuses variantes du nome, le plus célčbre restait le nome pythique.

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Le musicien devait démontrer son talent personnel et sa virtuosité car chaque partie avait ses contraintes mélodiques et rythmiques. Les prix décernés dans ces concours musicaux étaient parfois purement honorifiques, mais le plus souvent consistaient en argent. Ils pouvaient également se faire ériger eux-męmes ou leur cité une statue, dédiée ŕ Apollon, ou encore recevoir une couronne de feuillage de laurier ŕ Delphes, symbole de la gloire dans les arts. Suivant la notoriété du concours, les lauréats bénéficiaient de la reconnaissance de tout le pays.

Pythocrite de Sicion gagna six fois de suite les Jeux pythiques, de ŕ Dans la période classique, les femmes étaient rarement admises aux exécutions musicales publiques.

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Il est ŕ noter que deux femmes ont participé aux concours en citharodie. Aristote confirme que rares étaient ceux qui pouvaient le faire. Le citharčde professionnel doit posséder une voix de ténor. La pičce de résistance de la citharodie est le nome, le grand air de concert consacré ŕ Apollon, que nous avons défini en évoquant les concours. Au Včme sičcle, un Lesbien, Phrynis de Mytilčne, la dirigea vers des voies nouvelles.

Plus tard, les rythmes libres prirent le dessus. Dčs avant J. Les genres de compositions musicales que nous venons de détailler ne sont pas les seuls. Il faut également mentionner les grandes compositions dramatiques, au caractčre complexe, dont les origines restent obscures, mais qui empruntent plusieurs genres énumérés ci-dessus. En effet, les musiciens se disaient professeurs et directeurs de morales.

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Pour eux, la musique était par essence religieuse et elle permettait un contact entre les hommes et les puissances de la Nature. De nombreuses écoles de musique existaient, privilégiant plutôt la tradition orale. Jusqu'ŕ la fin du Včme sičcle, un enfant était confié au maître de gymnastique, et au cithariste, qui lui enseignait le chant, le jeu de la lyre, et de la cithare.

Dans set payot homme soin total anti age vie privée pour les mariages, funéraillesil sera davantage fait appel ŕ des chanteurs et instrumentistes rémunérés. Les anciens philosophes grecs attribuaient une origine divine et une signification religieuse ŕ la musique. Ces rapports sont tous contenus dans le quaternairequi forme cette " tétrade pythagoricienne ". Le plus important dans la Grčce antique était sans doute la gamme connue sous le nom de gamme dorienne, ou mode dorien.

Le mode dorien était considéré comme le seul, digne des hommes libres et des femmes honnętes. Pour le mode dorien, constitué par les huit sons compris entre les deux mi, cela donnait : mi ré ut si la sol fa mi. Nous pouvons remarquer que cette gamme était tout ŕ fait symétrique ŕ notre gamme diatonique majeure. Les Grecs estimaient que le ré est plus bas que le ut voisin. Cette réflexion soulevée par Robert Tanner est intéressante, dans le sens oů nous serions certainement incapable de changer nos habitudes musicales Mais laissons cela de côté, et revenons au mode dorien, inscrit au centre du systčme musical grec, et aux autres modes ayant chacun leurs caractéristiques.

On distinguait au-dessous du mode dorien : le mode phrygien, compris entre deux ré ; le mode lydien, entre deux ut ; le mode mixolydien, entre deux si. Le genre diatonique était constitué de sons simples, sans altérations, correspondant par exemple, aux touches blanches de notre piano. Le schéma ci-dessous nous permet de mieux saisir les différences de chacun de ces genres.

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Le groupe central comprenait les tons dorien, iastien, tiszta anti aging, éolien et lydien ; le groupe inférieur contenait les męmes sons affectés du préfixe hypo, tandis que le préfixe du groupe supérieur devenait hyper.

Aristoxčne de Tarente, né vers avant J. Au fur et ŕ mesure que la musique instrumentale développa ses ressources propres, la rythmique devint une discipline ŕ part entičre. Néanmoins, elle conserva de nombreux liens avec la métrique, ce qui la rend particuličrement complexe.

Les durées supérieures au temps premier sont appelées durées composées. Quant aux durées rythmiques abstraites, elles set payot homme soin total anti age représentées soit par des sons, soit par des silences ou temps vides. Le geste le plus courant consiste ŕ lever et ŕ baisser successivement le pied.

Les deux ensemble sont comparables ŕ un pas. Le plus grand nombre de détail fut fourni par Alypius, dont nous allons voir la table de notation musicale un peu plus loin.

Des inscriptions hellénistiques mentionnent les notations mélodiques melografia et rythmiques ruomografia en tant que disciplines enseignées dans des écoles de musique.

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Les deux notations en usage entre le début du IIIčme sičcle av. A chaque degré musical dans une échelle donnée, correspondent deux signes. La notation instrumentale, associée ŕ la danse, a pour noyau une série de seize signes distincts, affectés ŕ des sons fixes, répartis sur deux octaves. Ces signes correspondent tous aux touches blanches de notre piano. Mais O.